青春文学，80后，校园文学……这么几个词最近的曝光率一直很高，高到我的微软输入法已经不用选择就地将它们列为第一答案。引用回答哲学老师甲事物与乙事物关系的一句万能答案——“它们相互关联，彼此不可分割”。

“80后”用来证明“青春”，70已经沦为人父人母，90还在“上课、起立、老师好”，中间的80们正值字已经认得差不多，负担还没来得及发福的过渡期，代言角色正合适；“校园文学”用来规范“文学”，因为这个地方着实花费了我们大把的青春，你可以让主人公退学、你可以只把它一笔代过，但你不能说它跟自己正文学着的青春毫无瓜葛，除非你写的是外太空的科幻！

只不过80后＋校园文学也不等于青春文学，它们是三个相交的环，我就挑了几个交集中的人，小采了一下。问题很简单，因为想不出还能不俗滥的问题，就先找了个精神年龄的心理测验，也算一种了解。

（Ps:汇报一下关于人人都会想到的三位80后：虽然手机里赫然躺着郭敬明的电话，但还是没忍心又用这些问题来搔扰他，毕竟期末考最大，他日青春不再，保不齐咱还要靠文凭度日；张悦然的电话倒是一直通到了云南漓江，可惜昨晚她惟一有时间上网的时候却没有收到我的邮件，这下也只好作罢；至于韩寒，一我没有电话，二有我也够呛会打，三打了他也没耐心会听。教规课上警察叔叔常说：开车不要打电话。所以我的工作要紧，韩寒的青春更要紧，所以作罢。总之，小编的青春也是充满坎坷啊！）

心理年龄测试结果

辛唐米娜：你的精神年龄35岁，与你实际年龄差14岁，幼稚度52%，成熟度64%，老化度42%。（看人家的求学、经历和文字，要不是这种答案我都不信！）

饶雪漫：你的精神年龄23岁，与你实际年龄差8岁，幼稚度56%，成熟度54%，老化度14%。（自述：我倒，好在不是差十八岁。嘻嘻。）

王兰芬：你的精神年龄16岁、与你实际年龄差19岁，幼稚度64%，成熟度29%，老化度17%。（好青春啊，王JJ的日常生活可顺利否？）

ps:按生理年龄是升序，心理年龄却成了降序，果然是人不可貌相，青春不能年龄量，平均一下后，大家就都是年轻人了。

我和我的主人公

——回过头来看，你书里的主人公在哪方面最常有自己的影子？

辛唐米娜：要说有我的影子，就是我们的生存姿态吧，都是自己赚钱买花戴的女人，精神与物质都相对独立，一句话“我的地盘我做主”！（那本很有煽动性的书名让她近期麻烦连连，所以问起来小心翼翼。）

饶雪漫：我的每一本书里都会写到“少女”。“少女”这两个字是我生命中的一个关键词。我写过各种各样的女孩，然后我会觉得这些女生都会或多或少带一些我自己的影子。比如有人问过我，在《小妖的金色城堡》中，七七，暴暴蓝，优诺到底哪一个更像我，其实每个都有我的影子，比如七七的寂寞，暴暴蓝的执着，优诺的温情，我觉得我都有。

（哇塞，也太完美了吧，吹牛！不然我会极度嫉妒的！）

王兰芬：哇！我覺得自己蠻恐龍的，心情上的，從小到大老是擔心自己不夠漂亮，不夠格讓自己喜歡的人喜歡，所以我才會寫《寂寞殺死一頭恐龍》，想把那種社會強加給女性的價值觀表現出來。在美醜這件事上女生真的很可憐，我覺得。（作为多年的小型号恐龙，小编自己感同身受，相信没入过恐龙穴是体会不到那种寂寞死的。）

曾经的年少轻狂

——记忆中曾经做过最糗、最疯狂、最傻或是最弱的什么事情吗？（常常想起来自己都觉得“那时候真是太那个啦！”）

辛唐米娜：笑，真的想不起来，应该做过很多疯狂、弱智的事情吧，但是回忆起来没有特别的感觉。

饶雪漫：最糗的事是刚刚做DJ时有一次直播，很严肃的节目，笑场。我做过十年的DJ,那是我惟一的一次笑场，想不起具体的了，反正那天就是笑了，一直笑一直笑笑到喘不过气来。其实根本也没什么好笑的，就是有个男同事在直播间外面吃饼干给我看到了。

最疯狂的事是读书的时候逃课去看齐秦的演唱会。一个人坐了很长时间的火车，第一次出那么远的门，花光了口袋里的每一分钱。

最弱的事是过马路，每次到过马路的时候我都显得特弱智，永远看不懂车子会怎么开而自己该怎么走。

王兰芬：就可就是抛夫弃狗去北大念书的时候，那时满脑子就是想尝尝当北京大学的学生的感觉，所以疯狂地念书，然后又疯狂地不顾一切地飞去上学。真是了不起呀！我很羡慕那时充满勇气的我。（青春无敌，嚯嚯！）

关于青春文学，关于80后

——别人说你是“先成熟再长大”，你的经历也比其他80后作者丰富得多，所以你已经不会把自己的作品归入“青春文学”了吧？一旦真正离开了校园，或者说十年以后，“80后”都变成了大人（青春文学由90后接班了），你认为80后这些人的文学还会成为另一种现象吗？

辛唐米娜：我很少写青春，也拒绝被划入某个类别或流派。文字是随着人一起成长的，80后的作者们一定会放弃青春文学，但是一定会形成新的风格。我无法预知，但我对他们充满期待。（果然成熟度64%，可是别忘了身份证上自己也是80后呦，好吧，小编对你也充满期待。）

饶雪漫：80后这些人其实已经成为了一种现象，这是他们这个年代的骄傲。其实我也是从“少年作家”起步的，那个时候我们有一批生于七十年代的人都在写作，在杂志上也相当有影响，有一些人如今也在写，成绩也不错。但就没有八十年代的年轻人们幸运，没有成为“气候”，挺遗憾的。

——对大陆的“青春文学”风潮有什么了解？台湾也有类似的情况吗？

王兰芬：嗯，看过很多报道，也读过其中一些作品，不知道《毕业那天我们一起失恋》那本算不算青春文学，我那时在网上一看就好喜欢，觉得真是太好玩了，我读了好几遍还做笔记哩，想尽办法到处写mail好不容易才找到那位作者何员外，那时大陆跟台湾都还没人找他出书呢，我推荐了几个出版社都没成功，现在他们都后悔了。

台湾这边没有特别强调青春文学这个文类，比较接近的应该就是“网路文学”，同样是创作作者与读者的年龄都偏低。对他们，很多大人不以为然，但我觉得年轻人写出自己想法是大势所趋，因为已经很长一段时间没有人为这个年龄的读者写故事了！（画外音：所以我来写了，圣光……）

关于自己

——你自己会不会随着长大反而回归青春？

辛唐米娜：也许有一天会，那一天来到的一定很晚。

——你的经历比80后们丰富，青春的感觉好像比他们中某些人还纯，会一直保持这样的风格？写作的内容会随着自己的长大而继续变得成熟吗？（新书《小妖》就比以前的读起来长大了不少）。

——都说现在两年就一个代沟，你知道现在孩子都在想什么吗？

饶雪漫：其实我的创作一直都蛮多变的，我不太喜欢总是去写一种类型的东西，这样会让我觉得写作不太有趣味。除了写花衣裳的少年小说，我也写爱情小说，去年甚至写了一本幻想的作品《我是女巫我怕谁》，反响还挺好。《小妖》的确是一本比较特别的作品，有女孩写信给我说“看完这本书整夜不睡，抱着书哭了一夜。”有人在“青春疼痛小说”上提出质疑，认为是一种炒作。我却觉得出版社的这个概念挺符合的，我写的时候，也是超级郁闷。文学有时候要让人看到一些不是很快乐的真相，这也是一种责任。

关于这个问题我可以骄傲地大声地回答你：我知道（嘿嘿）。因为职业的缘故，我和孩子接触非常非常地多。我们的“花衣裳”网站有上百万的孩子登陆，我和他们交流，聊天，听他们讲各种各样的故事，和他们一起拔节一起成长。这个暑假我也打算接待一些孩子到我家来做客，他们是我写作的动力，也带给我源源不断的灵感。我的网名叫“坏坏”，这些孩子在网上都叫我“坏姐”，我听着特亲切。

——书的结尾还是让恐龙变成了美女，是不是成人世界的现实，或者说因为你已经步入社会，不会再相信帅哥真心爱恐龙的童话？

——都说现在两年就一个代沟，你知道现在孩子都在想什么吗？

王兰芬：对的，因为我已经老了，（不甘心啊！）也看了不少的人生。有些读者觉得最后恐龙变美女很俗，得像那些日本漫画或日剧所说，英俊的男主角最后都爱上最平凡不起眼的女生！可妹妹啊，那才是媚俗啊！现实人生中，我们看过几个这样的例子？（小编的美梦彻底破灭！）

我一直都很注意年轻人，因为我不太喜欢大人，哈哈，所以可能还是比其他跟我同年龄的人了解青少年多一些。我觉得华人的年轻人历史上第一次在物质上过得比较宽裕，在好的环境长大，所以难免自负或不知轻重。但我觉得这批人很聪明、很有个性，也很有希望。

——把你宣传为女版痞子蔡，你觉得你们谁更青春，更了解年轻人的心事?芽

王兰芬：我跟痞子蔡最大的不同就是：我是女的，他是男的。因为我们同年，所以我想我们对这件事的距离是差不多的。至于为什么叫“女性痞子蔡”，那是出版社的宣传策略啦，真是不好意思，算是我吃了痞子蔡一记小豆腐，希望他不会介意才好。

辛唐米娜

1982年出生于河南。17岁毕业于郑州大学，2002年4月获河南大学法学硕士，曾任长沙《年轻人》杂志编辑部主任，现自由撰稿。代表作《绝不堕胎》。

饶雪漫

生于七十年代，曾任编辑、DJ,现为职业作家，国内第一个青春文学写作组合“花衣裳”中坚力量，现居江苏，代表作《爱在仙境的日子》、《离爱一个ID的距离》等，新作《小妖的金色城堡》。

王兰芬

狮子座，B型积血，东英大学英文系毕业，北京大学中文系当代文学研究生，现任报社记者。著有《图书馆的女孩》、《旋转木马哗啦啦》等，新作《寂寞杀死一条恐龙》。

新书链接：

《寂寞杀死一头恐龙》王兰芬著，知识出版社2004年5月出版，18.00元

《小妖的金色城堡》饶雪漫著，春风文艺出版社2004年5月出版，18.00元

《亦恕与珂雪》蔡智恒著，《被爱打扰的日子》吴一舟著，长江文艺出版社2004年5月出